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Homage to Philip Seymour Hoffman by Scott Cleverdon

Acting is the new Rock and Roll?

I woke today and checked the news as usual.
I almost thought it was a joke, how could one not think so.
         PhilipSeymour Hoffman was dead at 46 of an apparent overdose of heroin. I mentioned it to my friend at lunchtime and he said, “what an idiot”.

Philip Seymour Hoffman at a Hudson Union Society event in September 2010.      (Source http://www.flickr.com/photos/justinhoch/4998133254/                       Author: Justin Hoch photographing for Hudson Union Society)

I had been aware of his issues with alcohol and I think he had always been rather open about it. He seemed to have processed it, made sense of it and understood his rejection of it and now I learn of other drugs as well.

The question is, why do we lose more actors than rock stars these days and why do they impact us so much when they die.

         James Dean, Marilyn, even Jane Mansfield became legends after their untimely demises. More dignified performers in the past such as Cary Grant or Audrey Hepburn retired or today’s Gene Hackman or Sean Connery have stepped back with grace from acting and the public eye.

However Heath Ledger, Paul Walker, River Pheonix, James Galdofini and Cory Monteithwere all actors waist-deep in their careers and potential.

The news said today that Philip Seymour Hoffman died of an apparent overdose.
As Eddie Izzard said in his standup routine some ten years ago about Lady Diana’sdeath, and I paraphrase, “it was like the tv show was interrupted, we didn’t know how it ended”.

         This is why I think we may be so touched by the loss of our actors. 

The actor leads us into a story. The actor gives us something to connect with. The actor is the conduit between narrative and our own personal experience. Their sacrifice (and I’m not saying they are not well paid) results in our investment in their apparent suffering and the story we create for ourselves.

Brecht spoke of the idea of aesthetic distance. That was the difference between perceived reality and actual reality. Actual reality, violence, sex etc. made the viewer question what they were seeing as human beings and perhaps their needed intervention or revulsion. Aesthetic distance was where we could see the themes and narrative behind the action and find something that spoke to our entire nature. It is the difference between raw documentary war footage, pornography or actual graphic violence and fictional storytelling.

With fiction we can learn and find meaning and with the real footage we can only react, physically or emotionally on a primal level.

When we lose a performer, we lose that distance. They have offered sacrifice, in one way or another in many films or tv shows we have seen and enjoyed. 

And when they go, we can no longer learn but only react.

It seems like a joke when we read about it. We laugh, because that’s what humans do when they have no other action. We are full of disbelief, anger, frustration, acceptance and momentarily stumble through all the stages of bereavement.

Or we say, “what an idiot” because we are left with no narrative, no story and cannot believe someone so rich in so many things could throw it away in such a mundane way.

We have nothing left but reaction because the story has been robbed from us. The story of future success, glory and creativity.

We are left, with just a reaction, hollow, because all it tells us is that the story is over. There is no dignity, no nobility and no meaning. It is just the end. The rockstars at least leave us their music, the actors leave us the intimate moments that we shared with them in the context of a narrative. Unlike music, we can only truly experience them with our eyes open. That distance has been lost, it has all become real. We can no longer find any meaning, only react.

And when our best and brightest, our representatives in exceptional stories go so soon, without a final word – it makes us know that we too will go, one day, with no dignity, no nobility and perhaps even less to show for it than it just being: the End.

Director offundación First Team together with Assumpta Serna

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¡Gran regalo de Navidad! Sean Young, miembro honorífico de first team

Sean Young, miembro honorífico de Firs Team.

La actriz norteamericana, Mary Sean Young,  ha aceptado formar parte del comité de honor de la fundación de formación cinematográfica First Team, con residencia en Madrid. A la excelente actriz no sólo le avala su larga trayectoria en el mundo de la gran pantalla, también su presencia y su encanto personal.

Sean Young empezó su carrera cinematográfica en 1980, debutó en ‘Jane Austen en Manhattan’,  donde interpreta a la protagonista ‘Ariadne’. Al año siguiente (1981) realiza un pequeño papel en ‘Stripes’ (‘el pelotón chiflado’). En 1982 pegó, definitivamente, el salto a la fama protagonizando, junto con Harrison Ford ‘Bladde Runner’.  Ésta cinta futurista predijo bien lo que sería el futuro y, el papel de Sean Young, obtuvo unas críticas muy favorables a pesar de ser menos relevante de lo que iba a ser en un principio. Uno de sus papeles más destacados fue el que la llevó a ser la amante de un político implacable de Washington, en 1987, en la película ‘No Way Out’, donde actuó junto a Kevin Costner.  También participó en créditos tan notables como ‘Dune’, donde actuó junto a David Lynch en 1984, en 1985 (Baby, el secreto de la leyenda perdida’), donde interpreta a la doctora Susan Matthews-Loomis. En 1988, la actriz, aparece en The Boost con  James Woods. Actuó es ‘Fatal Instinct’ (‘Instinto Fatal’) en 1993, ‘Ace Ventura: Pet Detective’, en 1994, siendo coprotagonista junto con actores de la talla de Jim Carrey, Courteny Cox y Tone Loc; o ‘Baby: Secret of the Lost Legend’ En 1997, repite su papel de Rachel para un video-juego de Blade Runner. Su rostro fue escaneado y reproducido en 3D, siendo una de las primeras veces que se utilizaba esta tecnología para un juego.

Desde el año2000, Sean Young, ha aparecido en películas independientes y televisión, así como en ‘Poor White Trash’, ‘Mockingbird Don’t Sing’, ‘Sugar & Spice’, ‘Boston Public’, y ‘Reno 911’. Cuatro meses en Rusia le sirvieron para el rodaje de la miniserie  ‘Esenin’, en la que interpretaba a la bailarina Isadora Duncan. A finales de 2007, Young terminó de trabajar en dos películas, ‘The Man  Who Came Back’ y ‘Haunted Echos’.

Fundación first team

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Primera Edición de Tourisfilm

Primera Edición de Tourisfilm

Jornadas de turismo e industria audiovisual

Madrid, 19,21 y 22 Noviembre 2013


El próximo 19 de noviembre 2013, la Fundación first team acoge las primeras Jornadas de turismo e industria audiovisual (17:00 a las 21:00)

La inauguración de las jornadas de debates entre turismo y cine, ‘Tourisfilm’, tendrá lugar en la Fundación first team, mediante la celebración de un debate en el que intervendrán Scott Cleverdon en su calidad de vicepresidente de la Fundación first team; Alfonso Eduardo P. Orozco, como director de festivales; Francisco Jiménez, como representante de ‘Instituto Goethe’, dedicado a la difusión del cine alemán en nuestro país y Javier Angulo, director del Festival de cine de Valladolid ‘Seminci’.

Fesyco es la asociación cultural sin ánimo de lucro que promueve las Jornadas con la colaboración de la Asociación Española de Directores de Hotel (AEDH) y la Fundación first team. El objetivo del programa de estas Jornadas es analizar, difundir y promocionar las nuevas formas de negocio turístico generadas por la creación de las llamadas “Rutas de Cine”, en las que también se incluyen los rodajes de las series de televisión.

El análisis se realizará mediante ponencias que abordarán todas las herramientas de trabajo para empezar a entablar un diálogo entre los dos sectores, incluidas las nuevas aplicaciones tecnológicas existentes y futuras, que permiten la difusión de un destino turístico y los consiguientes beneficios que podrían reportar a las industrias cinematográfica y turística. 

En palabras de los fundadores de la Fundación first team, Assumpta Serna y Scott Cleverdon,  “En países como Italia, la colaboración “Turismo y cine”, es una materia objeto de estudio en las Universidades. Las jornadas de “Tourisfilm” son un evento de vital importancia para generar nuevas vías de negocio para el cine español y para la revitalización del turismo cultural. El hermanamiento del cine con otros sectores industriales, como el turismo, se hace en estos momentos, necesario y relevante. ”

Fundación First team
Edificio del campus ‘Universidad Carlos III’ Madrid – Pta. Toledo, planta 2ª
C.P 28005 (Madrid)

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Rodaje Borgia – Bruno Sevilla

Rodaje Borgia Bruno Sevilla

Bruno Sevilla and Assumpta Serna
Bruno Sevilla (Cardinal Bernardino Lopez de Carvajal) and Assumpta Serna (Vanozza dei Cattanei                  Borgia 3rd season

 


Actor-director, actor-scriptwriter relationship:

1.      I’d like you to put yourself in the shoes of a director…what do you think is the best way to work on set with an actor, from a director’s point of view? Do you think that rehearsals are necessary for all types of film and TV productions?

I would say that it is essential that the actor knows the scene he/she is going to perform in detail and not just the dialogue. Therefore, the actor has to have a meeting with the director prior to the scene, providing precise feedback (precision is what helps the actor most when working), but also the actor must have time to rehearse because it allows the actor to have a general perspective of the character’s journey and to gain confidence, both in his/her work and in the work of the director.  

2.      All actors have different desires, personalities and training, from your experience, what would be the ideal professional relationship between actor and director on set?

For me trust and respect would be the best combination. Trusting in someone that is directing you is essential because actors are usually quite alone when it comes to working and mutual respect makes things flow better, although one might not always agree.

3.      What have you seen or listened to whilst filming on the Borgia series that has made you feel proud of having acted in it?

The professionalism of the people who are involved: the cast, the production team, the scriptwriters, the directors and the makeup and hair department. It makes you realize how lucky you are, to be part of it.

4.      How has it been working on the Borgia set with 19 different nationalities, the most expensive European series to date? What impression do you have of them, having seen them on screen, acting in their characters and working with them on set?

The general feeling is that we are a big family and that we are all working with the same objective. Straight away you are made to feel at home. Everybody knows the series and the characters so well that the cast works incredibly naturally together.

5.    How has it been working with Metin Huseyin? What would you like to say publicly that you couldn’t say on set?
I feel very lucky to have had Metin as my director. I remember arriving on set on my first day and with only a look, I knew I was welcome. He manages to find the confidence in you. Despite being on an enormous set, (which one always associates with a certain level of tension) I remember him being very comfortable, with a great sense of humour, knowing exactly what he wanted and taking the time to give the actors the information that we needed, independently from the responsibility our characters had in the scene. It has been a real pleasure.

6.      How has it been working with Tom Fontana? Can you tell us what are the advantages of having the scriptwriter on set for the actors? What would you like to tell him publicly that you couldn’t on set?

The truth is that I do not know Tom personally, but the whole team speaks wonders about him.

The Profession:

1.      How did you prepare for the character you played in Borgia? How did you prepare for this casting in particular? What type of investigation did you carry out for performing the character?

For the casting, I had the advantage of living just outside of Madrid so I was able to film at home in a more relaxed environment, with as many takes as I thought necessary (and there were many!) and then I sent the video. Concerning the character’s development, there wasn’t much time to prepare because we started filming 48hours after I got the job. So instead, I made sure that I knew the entire episode script and that I had researched into the historical character (especially how he arrived at the Vatican) and I used a lot of intuition. Luckily, I was able to discuss the doubts that I had about the scene with Metin the director, and at the same time with my cast mate Mario de la Rosa, who plays the other Spanish cardinal. We managed to establish a relationship between the two cardinals and this helped me hugely.

2.       Do you think that castings are fair for actors? Even for those that have experience in their characters and have worked on various films? What would be the best way? An interview? Or even finding your own material for the casting?

The topic of castings is always complicated. A casting is like doing an exam but not knowing which is the right way to do it, and also you have to give the best you can in often-unfavorable circumstances. As actors, we hate doing castings but at the same time we spend our lives waiting for the castings. It’s very strange. I understand that there are many actors for very few roles, so ultimately castings will never stop being a necessary evil. I don’t know if there is an ideal ‘formula’, because every project and casting for each character is different, so in the end, what is left to us actors (or at least what I try to do) is to see castings as an opportunity to perform, although it is only for two minutes.

3.      In your opinion, in the current state of things, do you think that actors and actresses are allowed to completely give their own ideas and be part of the creative team on the film or TV set? Do you think their comments are useful?

For me in general, I don’t miss having more creative responsibility, without having the time available to be able to discuss with the director the direction that I have to do. Ultimately, unless there is a rehearsal period, the actor is only expected to interpret the role that has already been written, so the creative contributions of the actor are limited to making the character his/her own as much as possible or simply making his/her work easier. In my experience, the role of the director is the most overriding, because there are directors that leave things to you and trust in you, and there are others that practically tell you the intonation of every word. I believe that part of our work is to know how to adapt ourselves to whichever of the two styles.

4.      Tell us what is the most important thing that an actor has to know, that you discovered yourself and that no one told you.

For me, the most important thing is to be aware of what this profession involves, that you can’t be half hearted about it, hoping that someone will discover you. You can never stop. If they don’t call you, you call them and create your own network of contacts, make short films, go to classes, create your own work. Above all, if you have to combine working in this profession with a ‘day-job’ (like we have all had to do) make sure that you do not get distracted from the path you want to follow. 

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Jesús Robles has died

It is said that Fellini attached a note to himself underneath the viewfinder
of the camera whilst he was shooting 8 1/2, it read "remember, this is a
comedy".

Today we lost a great ambassador for not only spanish film but all of the
seventh art: Jesus Robles.
Jesús Robles
I am happy to say that I spent time with him and his wife Maria on many
occasions.  His presence at premieres and film festivals and parties and
awards ceremonies was not only inevitable but always welcomed.

He, his wife Maria and their bookshop represented something of a celebration
of film and film culture here in Spain.

I am sure that there are many who will write detailed histories of 8 1/2,
their groundbreaking bookshop celebrating all things film.
I am not here to do that.  Instead, I would like to try to talk about what
it all meant and will continue to mean.

Jesus Robles did not belong to one political party or other of film.  He did
not ally himself with one side or another.  He did not choose favourites, he
did not play games within the industry.  I would like to say, he was a fan,
a fan of film.  His passion and drive placed him in a unique position where
he represented something pure: the love of art for art's sake.

We have lost many great professionals in film-criticism such as Roger Ebert
or even more recently Javier Artiñano, all of whom I had the great pleasure
to get to know and spend quality time with.  They all have something in
common; their passion.

Jesus has given film-professionals in Spain a legacy just as Samuel French
did in the 19th century in Great Britain and the USA for theatre.

I will always remember his crooked smile and genuine affection whenever we
met.  A great tribute to him is that all the actors and directors and
producer and writers who encountered him would treat him as he was part of
their profession, part of their process, which of course he was.

To name their bookshop 8 1/2 was a stroke of genius.  A film about making
films by a director who forgot what his film was actually about.  The
perfect metaphor for a love of everything cine and thus everything in life.

Beyond that, I would say to those that loved him best and loved him more,
his family and closest friends in these darkest moments, just remember the
note Fellini attached to his camera when he was shooting "Remember, this is
a comedy."

Scott Cleverdon

                                      
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Muere Jesús Robles




Dicen que Fellini mientras rodaba 8 1/2 colocaba una nota, escrita como
recordatorio para sí mismo, debajo del visor  de su cámara, que rezaba lo
siguiente: "Recuerda, esto es una comedia".

Hoy hemos perdido a un gran embajador no sólo del Cine Español sino del
Séptimo Arte: Jesús Robles.

Me complace y me llena de orgullo decir que pasé tiempo con él y su mujer
María en multitud de ocasiones. Su presencia en estrenos, festivales de
cine, fiestas y entregas de premios no sólo era inevitable sino además
siempre bienvenida.

Él, su mujer María y su librería representaban la celebración del cine y de
la cultura cinematográfica en España.

Estoy seguro de que muchos escribirán detalladas historias de 8 1/2, su
librería pionera e innovadora que celebraba todo lo relacionado con el mundo
del cine. Yo no estoy aquí para eso. En cambio, intentaré hablar de todo lo
que supuso y continuará suponiendo de la manera más significativa posible.

Jesús Robles no estaba afiliado a ningún partido político otro que al cine.
No se alió nunca con un bando u otro. No eligió favoritos, no jugó a ningún
juego dentro de la industria. Me gustaría señalar que fue un fan, un
admirador absoluto del cine. Su pasión y empuje le condujeron a una posición
única donde él representaba algo puro: El amor por el Arte, por el Arte en
sí mismo.

Hemos perdido a grandes profesionales del ámbito de la crítica
cinematográfica tales como Roger Ebert o más recientemente a Javier
Artiñano, todos ellos a quienes tuve el enorme placer de conocer y con
quienes  compartí momentos de una calidad única. Todos ellos tenían algo en
común: Su Pasión.

Jesús ha dejado un legado a los profesionales del cine, tal y como en su
momento  hiciera Samuel French en el siglo 19th en Gran Bretaña y los EEUU
con el Teatro.

Siempre recordaré su media sonrisa y su genuino cariño cada vez que nos
veíamos. Un gran tributo para él sería que todos los actores, directores,
productores y escritores que le conocieron le recordaran como parte de su
profesión, parte de su proceso, ya que es lo que era, sin lugar a dudas.

El nombre que puso a su librería,  8 ½, fue un golpe de genialidad.  Una
película sobre el arte de hacer películas dirigida por un director que se
olvida de lo que trataba en realidad su película. La metáfora perfecta del
amor a todo, al cine y, por ende, a la vida.

Iré más allá y diré a todos aquellos que le quisieron y amaron más y mejor,
a su familia, a sus amigos íntimos, que, en estos oscuros momentos, solo
recuerden la nota que Fellini colocaba en su cámara mientras rodaba :
"Recuerda, esto es una comedia".


Scott Cleverdon 
(Co-fundador First Team)
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Escasos avances para el nuevo modelo de financiación de cine y audiovisual


El pasado 8 de mayo se reunió la Comisión Mixta, formada por representantes del sector cinematográfico, de las televisiones y de las plataformas junto con miembros del Ministerio de Educación, Cultura y Deporte y los departamentos ministeriales, para estudiar y definir un nuevo modelo de financiación. Algunos de los presentes fueron Joan Antoni González (PROA), Enrique González-Macho (Academia de Cine), Chelo Lourerio (CIMA) y Susana de la Sierra Morón (ICAA), entre otros muchos. 
El primer punto a tratar fueron las Ayudas del Estado al Cine de la Comisión Europea y el estado de tramitación de la Comunicación de Cine y las reuniones con Joaquín Almunia y sus Servicios Técnicos. Al parecer, no hay acuerdo entre los países para conseguir un texto definitivo: Francia, Alemana y Bélgica no aprobaron el último borrador y hay discrepancias en cuanto a la incorporación o no de los Servicios Audiovisuales con EE. UU. en elTratado de Libre Comercio. El punto que más discusiones produjo fue el de la territorialidad: se puede exigir que la ayuda otorgada por un país se gaste en el propio territorio, pero no que los bienes y servicios sean de ese mismo territorio.
http://estatico.vozpopuli.com/imagenes/Noticias/C720C3A2-8E58-E6BB-166A-24D8886FF3E3.jpg/resizeMod/1000/0/Manana-se-reune-la-comision-para-estudiar-el-nuevo-modelo-de-financiacion-del-cine.jpg
Imagen extraída de www.vozpopuli.com

En cuanto a las ayudas al sector, se exigieron subvenciones específicas para cine y audiovisual Europa Creativa. Por otro lado, los incentivos fiscalestendrán que esperar ya que desde Hacienda opinan que no es el momento de proponer reformas ambiciosas. No obstante, se ha acordado aceptar dos propuestas a corto plazo: la prórroga indefinida del incentivo fiscal actual (que vencía en 2014) y ampliar la base deducible admitiendo los costes de Copias y Publicidad. Durante la reunión, también se habló de las ayudas directas a través de líneas de crédito de ICO, aunque la de este año aún no está firmada, según indicó la directora general del ICAA como respuesta a una pregunta de José Antonio Felez (AEC). En este sentido, los representantes de Economía aseguraron que están intentando acelerar el proceso, dada la necesidad del sector.
separadas del resto de ayudas a cultura, dentro del marco de

Respecto a la aportación del 5% de los ingresos de las televisiones al cine, el representante de Telefónica opinó que hay injusticias, como canales que emiten películas propias y tributan, mientras que esta compañía, siendo solo emisores, también tributa. También quiso señalar que otros operadores como Youtube o Video On Demand no tributan. Además pidió que se permita rodar en cualquier lengua no española. 
Decepción y preocupación por el futuro audiovisual
El sentir general de los representantes del cine y la televisión fue de decepción al no obtener respuestas concretas sobre la nueva financiación. La representante del ICAA explicó que no se puede avanzar con medidas provisionales. Asimismo, reconoció que el cambio de modelo es una demanda legítima del sector pero que se ha producido en el peor momento desde el punto de vista económico.
Ante este comentario, Enrique González Macho argumentó que el Gobierno desmontó completamente el modelo sin tener previsto otro para el cambio, lo que ha originado la actual situación crítica del sector, que sigue esperando una propuesta de la Administración. En esta misma línea, Fabia Buenaventura (FAPAE), se quejó de que la falta de avances no ayuda a España que, como recordó, está a la cola de Europa en cuanto a países con incentivos fiscales a la cinematografía. Asimismo, FECE insistió en que no se puede mantener el incremento del IVA al 21%, aludiendo al descenso de la taquilla española en el mes de abril (un 40% menos con respecto a 2012 y un 16% en lo que va de año). 
La próxima reunión de la Comisión Mixta será el 27 de mayo, en la que se presentará el borrador del grupo de Ayudas y Bases Deducibles. En este encuentro, también se definirán las líneas para financiar al sector y si habrá fondos para dotarlas, sin tener que acudir a los Presupuestos Generales del Estado.

Irene Cámara
Departamento de Comunicación y Redes First Team

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La ética a debate en first team

Con el encuentro entre actores y productores comenzó este miércoles el Ciclo de debates sobre ética en el audiovisual en el que tanto hemos estado trabajando últimamente. Como sabéis, en Fundación first team buscamos siempre el rigor empresarial y la ética profesional para mejorar las posibilidades de trabajo de los actores. Creemos que la mejor manera de lograr estos objetivos es escuchar a todas las voces del sector del cine y la televisión, para poder enriquecer y ampliar nuestro Código de Buenas Práctica del Audiovisual y con ello nuestra calidad cuando por fin, trabajamos.

El primer hito de nuestro compromiso con la dignidad y el prestigio de la profesión ha sido el debate sobre Ética entre actor y productor del audiovisual, en el que contamos con la presencia y la experiencia de Álvaro Longoria, Joan Antoni González, Enrique Posner y Assumpta Serna, bajo la moderación de Conxita Casanovas. Un elenco de profesionales con los que pudimos ampliar nuestra perspectiva de la deontología en el audiovisual. 

Tanto unos como otros estuvieron de acuerdo en la necesidad de revisar y difundir una serie de criterios que ayuden a guiar la conducta de los profesionales para construir relaciones sanas entre todos los equipos de trabajo. “Tenemos convenios que hablan sobre relaciones salariales que se deben cumplir mayoritariamente pero hay que defender que las películas son de un equipo. Esto es un cambio de cultura”, apuntó el productor Joan Antoni González. Por su parte, Enrique Posner dijo: “Todos, actores, productores, directores, estamos en el mismo saco para encontrar las soluciones”. En este sentido, Álvaro Longoria recalcaba que “hay que regular la industria de cine, con una entidad superior que regule y marque las pautas de comportamiento en el sector”.

Joan alabó la iniciativa del debate ya que opina que en el sector no hay tiempo para la reflexión. “Es necesario eventos como los organizados por la Fundación, donde haya este sosiego para plantearse estos temas”, subrayó. Enrique también destacó que el Código de Buenas Prácticas del Audiovisual le sorprendió “por el momento relevante que se encuentra el cine de refundación de las bases sobre las que podemos contar una historia”. 

Productores y actores y viceversa

Assumpta enumeró los problemas que veía en la relación entre actores y productores para conocer la opinión del resto de tertulianos:

1. El desconocimiento y la ignorancia de lo que hace uno y lo que hace otro. No hay contacto directo o diálogo entre ellos; una situación de desde la escuela first team se intenta remediar.

2. Una estructura demasiado piramidal de un equipo en un rodaje.

3. Los filtros que hay en la relación actor- productor: por un lado el agente y por otro el director de casting.

4. El actor no siente suya la película en el momento de defenderla. El actor tiene un valor inestimable en la promoción y más ahora con el posible contacto directo con el público en redes sociales.

5. El desprestigio del cine en la sociedad: actores y productores deben establecer parámetros de calidad y colaborar y defender el servicio que el cine español presta a la sociedad.

Álvaro se lamentó de que los productores están poco valorados por la industria. “No somos banqueros ni podemos resolver los problemas de todos los demás. Es importante entender el papel del otro”, explicó. En este sentido, Enrique se preguntó qué aspectos del teatro podrían tener en mente los productores para introducir culturalmente en nuestras películas. “¿Quizás la mayor participación y la experiencia creativa de manera más colectiva? En la cultura del start up tienes que valorar a todo el mundo. Desde el científico al que compra al producto, en estas pequeñas compañías, nos dedicamos a crear una cultura de empresa, que creo que se podría trasladar al cine. Preocupación por su equipo y de comunicar la filosofía con la que se gestiona la empresa”, relató.

Por el lado de los actores, Assumpta recalcaba la situación de los actores: “La gente realmente quiere trabajar en esto, es capaz de trabajar por menos, incluso gratis. Ahora hay casos en que la gente hasta paga por ir a un casting”. Álvaro añadía que, en su opinión, el público es “soberano” y determina quién vale y quién no. Aquí, Assumpta matizaba que la opinión del público “viene determinada por la información de la industria audiovisual” y Conxita explicaba en que el cine español falta estructura y autoestima.

Formación

Todos estaban de acuerdo que en la formación es esencial para la persona y para el profesional. “Un actor que no sabe hacer otras cosas no va ser un buen actor y no va tener otras posibilidades en la vida”, decía Enrique. Assumpta, por su experiencia como profesora en first team, puntualizaba que los actores tienen que buscar su valor distintivo que nadie más puede ofrecer. “Hay que identificar lo que tengo de diferente y que puedo ofrecer al sector para cambiarlo, mejorarlo, es decir, qué es lo que yo tengo y me gusta dar”, concretaba.

En el turno de preguntas para el público, Isabel, una de las asistentes, también resaltaba la importancia de la educación: “hay que fomentar la idea de preparación y formación, se debe canalizar la pasión”. 

Entre todos, podemos 

El debate entre actores y productores ha sido el primero de varios encuentros que se irán produciendo a lo largo de los próximos meses para seguir construyendo, con la colaboración de todos, el Código de Buenas Prácticas.

Este documento está disponible en la red para que pueda llegar a todos los actores y asociaciones profesionales del sector que quieran leerlo y difundirlo a su vez. Además, podéis proponer las modificaciones y actualizaciones que queráis enviándolas por e-mail a codigo@fundacionfirstteam.org

El periodo para modificaciones finalizará en enero de 2014 para que el 30 de abril del 2014, como fecha límite, sea firmado por las Instituciones del sector que quieran adherirse a él, para poder elevarlo al Ministerio español de Educación, Cultura y Deporte.

Irene Cámara
Departamento de Comunicación y Redes First Team

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Bigas, Mariví, Sara: adiós, amigos y compañeros

En estos momentos se estará rodando una película lejos de aquí: concretamente en el más allá. En ella participan tres grandes profesionales del cine español e internacional que dejan un vacío aquí para llevarse su luz allá.


Un largometraje dirigido por un reconocido director y guionista: Bigas Luna. Un artista del cine que deja vacía la silla de first team del comité de honor. Un mago de las películas que dio a conocer al gran público a actores y actrices españoles como Javier Bardem, Penélope Cruz, Jordi Mollá o Verónica Echegui. Un profesional del séptimo arte que fue reconocido internacionalmente al trabajar con famosos actores extranjeros (Benicio del Toro, Dennis Hopper, Valeria Marini,) y al recibir el León de Plata a la mejor dirección del Festival de Venecia. Bigas: contigo cambió mi vida, como actriz y como persona. Me ofreciste en Lola un personaje con el que me permitiste ser amiga de Angela Molina, hiciste el casting por mí de un hombre, Patrick Bauchau, que cambió mi carrera y mi vida y me enseñaste que la creatividad es lo único que no se puede perder.

Esa película que se rueda en el más allá está co-protagonizada por dos actrices de excepción. Por un lado, Mariví Bilbao, una profesional de la interpretación, experimentada en los escenarios y curtida frente a las cámaras. Una mujer que, a pesar de haber participado en más de 40 largometrajes y cortometrajes, se ganó el cariño del público con sus papeles en Aquí no hay quien viva y La que se avecina. Una trabajadora incansable que vio reconocida su calidad con numerosos premios a toda su trayectoria. Desde que trabajamos juntas, quisiste venir a first team. El trabajo primero y la enfermedad después no te dejaron, así que estamos doblemente tristes porque tu sabiduría de vida hubiera iluminado nuestras aulas.


Y por otro lado, Sara Montiel, una intérprete de canciones y personajes cinematográficos. Una de las primeras actrices españolas en cruzar el charco y tocar el éxito en la meca del cine, junto a Gary Cooper, Burt  Lancaster o Charles Bronson. Una mujer fatal en sus películas y una mujer atrevida en la vida real, capaz de participar en un videoclip con Fangoria, de protagonizar un anuncio para MTV o la que no se cortó ni un pelo de echar un piropo a mi padre cuando le conoció en un aeropuerto.


Bigas, Mariví, Sara: os habéis llevado vuestro talento, pero al menos  nos quedan vuestras películas para recordaros.

Assumpta Serna
Presidenta Fundación de Interpretación Cinematográfica first team
Redacción: Irene Cámara
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Pulgares arriba para Roger Ebert

Tuvimos el placer de coincidir con Roger Ebert durante el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary en la República Checa, hace ya unos 11 años.

Esto fue antes de su diagnostico de cáncer de garganta y de su posterior lucha que le dejó sin el sonido de su voz natural.

Su voz escrita y, ciertamente, su voz artificial continuaron esforzándose con el mismo entusiasmo, sabiduría y alegría en el cine hasta su inoportuna muerte.

Fue y seguirá siendo una de las influencias más importantes para el cine.

Imagen extraída de huffingpost.com

Una de sus reseñas, Pulgares Arriba, significaban mucho más para los directores de cine que una reseña decente en  Cahiers du Cinema o en  Sight and Sound.

Nuestra experiencia con él fue de completo deleite y admiración. Él amaba el cine, amaba a los cineastas. Era profundamente sincero. De hecho, en el jurado en el que participamos, estábamos siempre él y yo unidos frente a una pared de consideraciones pretenciosas.

Desayunamos juntos, cenamos juntos, pero sobre todo, miramos películas juntos. Su pasión era absoluta. Juzgaba una película por sus intenciones y sus méritos.

A su manera, él era una estrella de cine ya que era él quien hacía de la película una estrella.

Introdujo la crítica de diferentes generaciones de personas y sigilosamente generó un criterio para lo que funcionaba o lo que no funcionaba.

Su pasión nos hacía pensar de otro modo con respecto a nuestra relación con la película y la historia. Nos enseñó cómo aún padeciendo la más devastadora y debilitante enfermedad, podía hacer su trabajo con la misma inteligencia, recepción y entendimiento.

De alguna manera, nunca perdió su verdadera voz y ahora que se ha ido para siempre no hará más que crecer en su fuerza y su verdadero impacto, que será escuchado por futuras generaciones.

Si pudiéramos hacer una reseña sobre una vida, estoy seguro de que todos estamos de acuerdo en que el señor Ebert se merece dos pulgares arriba, muy arriba.

Solo podemos esperar a que un día tengamos nuestra buena reseña.

Scott Cleverdon y Assumpta Serna
Presidentes Fundación de Interpretación Cinematográfica first team
Traducción: Paula Olivera
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